介紹樁不稱身

老夫年軽時玩過兩款樁：蔡李佛與詠春，其實當時樁，還有一款不知明的樁手可旋轉樁。一説起樁，很多人立刻想到詠春朩人樁。十多年前在一武術論壇，老夫曾登過一張照片有關正確樁身的高度，幾年前也在另一武術吧看到照片被人重登。可惜複登者與老夫人微言軽，商家利字當頭，沒有人關注這重要問題。

6/11/19 潻加了力從地起短片

蔡李佛樁

學詠春如上茶樓，先來竹筷碗碟，芥醬再加茶，才入正題吃點心；詠春先來小諗頭，單黐，進退馬步，尋橋，雙黐，再加標指，木人樁，兵器只有六點半棍與八斬刀。一個豆膶咁大的詠春館可容很多人，與洪拳館不同；一個短打，一個硬橋大馬。好出奇的是洪拳講硬橋，為何無樁呢？因為它本是反清走佬拳，樁那麼重，如何擔或挑著去走佬，所以師徒雙手作活動樁囉。其實詠春都是走佬拳，住在紅船，取四支棍縛在船上便成樁，不用擔抬。

後來樁落地，自然要美化。一條粗木種落地，開四個方孔：三手一腳。傳說嚴詠春內勁利害，打斷了落地樁，所以改成活動樁；這個傳聞可能性甚低，相信是後人改良，使其有真實感。老外網上有很多朩人樁圖紙，不知是誰放出的。懂木工的，一看便知如何做，沒有甚麼秘密。而樁法，又是一眼看曬，在網上也有原裝葉問版本。看不到與做不到是如何發力，哈哈。

要有效發力嗎？便要有個度身訂造的樁，不言身不稱樁，用的是死力。樁法有一百零八式或一百一十六式，在打鬥而言是沒有真實意義。有些一哥們表演一分鐘內完成一百零百式，快是沒有用的，女人拳要懂得用勁， 一個滲透拳勝過一百式花招呢！

多年來沒有人論及樁手為何那麼短，是紅船上沒有空間嗎？短是指上臂嗎？老夫非詠春子弟不作忖測了。葉問的樁沒有可能從廣州帶到香港，即是説他在港期間找人貼身定造，高低配合其高度，才可打得稱心如意，為何很多高足們看不到這重點呢？

正確貼身樁是上兩手高度與肩平排，兩手尖约距八吋對着秉風穴，下手在手碗前臂高度，而腳在大腿。時下的木人樁與練者， 一些打到寒起個背，有些好像穿上大碼鞋，總之千奇百怪。得到的是樁上花式與硬橋，而核心的，全盡毀滅。擁有一支私人樁誰不想，要天時地利人和：有空間，樓宇要結實呢！錢不多與没有空間而想擁有的，找人設計支平價不掛牆不入地即拆鐵水喉通樁吧！

那麼詠春核心是甚麼？暗勁；葉問一幅右手帶鐵環的照片是其一，上篇美女的力學毛驢拉磨是其二，還有...... 。洪拳有鐵環是有其作用，時下只作裝飾之用，扮作有威有勢，葉問戴手蠋扮女人或與洪拳拉關係嗎？非也，洪詠都有標指，名稱不同而矣，作用一様，用手指作攻擊之用，環是用來練肘底力呢！所以尋橋不是練追形而是練發力：標指與肘呵！而標指與肘的演變成貼身打法是寸勁。寸勁發力又分長短：三節與六節; 三節者，手, 肘, 肩, 而六節者腳, 膝, 腰, 肩, 肘, 手；短者寸勁也， 長者滲透也。網上書上説發力用腰馬才有整體勁, 在詠春而言是下等功夫, 馬不動, 腰脊動的寸勁與滲透暗勁才是上乘功夫呢!

老外時有表演寸勁, 其實是飲奶, 吃牛排，舉重的力量加上打重心轉移法，正確來説是推力。在中國能打出真正寸勁也不多人。有人説受寸勁者不會後退，會即時倒地是不十分正確説法，要看出拳者打在上胸或腰部。打在上胸，對手一定退幾步，而在腰部便不退了，看中拳者面部表情才可判斷呢！

聽人打樁是拍拍聲或沉聲也知其功力在何處。沉聲勝高音再加上技巧才是完美的打法，誰人學到呢？葉問門生黄淳梁。他的陰陽力，一托一送，值得學習。講手王的衣着隨便是重內不重外，禾秆冚珍珠呢!

樁法與拳套，不是靠記性和用死力。懂一兩個套路或用刀棍便叫識武功夫，最重要是懂不懂發力，技巧與怕不怕挨打。回想中學時的學霸，小息時在走廊，男廁稱雄稱霸。一個懂跆拳道的被一個未學過功夫的人，一個馬歩衝前，左格右格中拳直取胸口，懂武者即時二行眼淚，淚流是失去個霸字，自此那人行過，懂武的抬腿既閃， 哈哈。

嚴詠春話樁是佢，佢是樁，誰個女人愛快鎗手，黄淳梁懂得女人心，佢鍾意呀，但他不是十全十美。其師教導有度，不貪錢財去賣技，人格之高尚，樁上來力留去歸還，拳由意發，非人人都授，大丈夫中之男兒漢，重內之內涵不多人做到。

(詠春)敵手行橋 必須落馬=(洪拳)無橋自造橋=？？？心法

梅花五点(樁(不全)) 手脚互通
地脚梅花

學武得到花拳繡腿是白花時間的滿足感；胡亂在舞動拳腳不能稱之為懂武人，不過有勝于無。老夫曾經擁有的是個人造夢幻，亦即是未曾擁有過。逝去的歳月，復還也不要，拳是興趣，時光倒流再做牛做馬，多謝了，哈哈。

不懂武而論武，就是老夫

一哥滿天下，懂拳有幾人

咏春拳拳谱
詠春絕技 源自少林 招無虎鶴 法無五行
只談線位 力與角度 同門技力 四位三度
以弱勝強 始是功夫 內外相消 並無絕招
蓄勁似蛇 發勁似貓 朝形似雞 陰陽發力
不行心意 只用精神 來留去送 甩手直衝
梅花五點 手腳互通 門分內外 手有生死
勁發六合 力從地起 發勁在腰 出招在膊
力未還原 切忌出手 寸內發勁 力有對錯
發盡散盡 散盡發盡 力有八種 當知分間
真假虛實 蓄谷鬆散 線有安危 主分內外
頂位定位 得不追手 拳入三關 任我行走
馬有五敗 十者九壞 演挾跪撐 攤身最慣
敵手行橋 必須落馬 蹬腰作勢 為搶內門
上不過膊 中不過爭 下三路手 以腳消腳
擺放有威 打須有勢 三角朝形 線守分明
橋行中線 指尾垂地 正身子午 側身爭底
兩點之間 直線最短 轉馬朝形 以圓化直
敵壓三關 以橫打直 拳有三尖 掌有三角
有身打身 無身打頸 怕打終打 貪打防空
以攻為守 以守為攻 追形接打 變化無窮
三樁三拳 步手身全 地腳梅花 木人紅船
念頭主守 尋橋打手 追形之始 求諸標指
旁邊輔助 箭槌八種 走馬斜角 幡龍跳躍
固定標步 半全起腳 練力之法 階段五重
松沉穩勁 清脆玲瓏 先鬆後緊 再緊後鬆
鬆鬆緊緊 循環不窮 邪行仇念 正用精神
假想有敵 不可用心 意投於外 一點精神
反覆練習 配合由勤 手腳屬我 控制隨心
升肩聳膊 氣提不利 意沉身穩 高低無忌
發力出招 必第一下 手腳發力 與身無關
力無定位 喉嚨爭膊 嘴不閉氣 力發無形
動靜無礙 語出如寧 拳爭掌膊 也可傷人
中路邊欄 拋橋窒手 詠春八手 皆可攻守
標圈伏綁 捆刮耕攤 可從中破 捆手橫攔
綁有正錯 錯非真錯 按頭屹尾 按尾屹頭
中間綁起 有影無形 武欲精通 唯從苦練
先成後化 先化後成 刀切雖齊 墨守成規
藝能巧變 將形補位 因緣各就 殊途同歸

删去下两句, 本來是沒有的, 
五枚師太是華夏人, 她創詠春, 智慧在華夏人
與天竺佛何關??? 華夏功勞又送给隣國???  被人文化同化後的可悲!!!
给回自家一點光彩好, 
莫在仔女面前讚別人仔女高超, 背後在説自己的基因是個蠢鈍兒
虽云定法　变化人为　禅宗绝学　旨在修身
肉身成佛　古今几人　无为无我　无界无终

用腦

那麽多人欣赏此文, 來多二個

力從地起

及

樁上來力留去歸還，拳由意發

短片

勁發六合 力從地起 發勁在腰 出招在膊

六節者腳, 膝, 腰, 肩, 肘, 手

合者回路也, 力起經脊延伸至膊, 肘底出勁力, 招者十三種勁力呵, 

太高深了

來力留去歸還，拳由意發

更高深的是非力學

力未還原 切忌出手 寸內發勁 力有對錯

勁力未回莫出手, 力有陰陽是氣道, 才有寸中發意氣勁

博愛傳萬家, 獨門只傳一两個, 誰是幸運兒? 

现代人懂個屁(勁)

陽火陰符形式全文如下:

陽火陰符之理（即拳中之明勁暗勁也），始終兩段工夫。一進陽火（拳中之明勁也）一運陰符（即拳中之暗勁也），進陽火者，陰中返陽，進其剛健之德，所以復先天也；運陰符者陽中用陰，運其柔順之德，所以養先天也。

進陽火.必進至於六陽純全，剛健之至，方是陽炎之功盡（拳中明勁中正之至也）；運陰符，必運至於六陰純全，柔順之至，方是陰符之功畢（拳中暗和之至也）。陽火陰符，功力俱到.剛柔相當， 建順兼全，陽中有陰，陰中有陽，陰陽一氣，渾然天理，圓陀陀（氣無故也）.光灼灼（神氣足也） ，淨倮倮（無雜氣也），赤灑灑（氣無拘也），聖胎完成.一粒金丹寶珠懸於太虛空中，寂然不動, 感而遂通；感而遂通，寂然不動；常應常靜，常靜常應。

本良知良能曲目复逢先大，一粒金丹吞入腹，始知我命不由天也, 再加向上工夫.煉神還虛.打破虛空脫出真身，永久不壞，所謂聖而不可知之之謂神，近於形神俱妙，與道合真之境矣。

嚴詠春的詠春不是依靠一秒幾多下日字衝拳, 而是一两下暗勁呢!

所以称之為女人拳, 暗勁拳也

眾人打足一世拳只有硬與蛮力, 
而不知明暗內勁為何物! 
此乃道文化之秘中秘, 非來自佛學
少林寺內很多因生活而入寺道學掛單人
介紹一家親

http://decodechigong.blogspot.com/2019/01/blog-post_6.html
明勁->暗勁->內勁也不懂練, 
明勁已不明, 休想得暗勁內勁六合呢!
還是玩快拳啦!